朱墻承瓊碧,國粹顯匠心

“幾重云楣，宮院深深帝王家。幾重春歸，日月冉冉天地暇?！碧崞鸸蕦m，你印象最深的什么？那巍峨聳立的三大殿，抑或凝萃了中華燦爛歷史文化的文物瑰寶？

今天，故宮首次開放了西部通道，你可以去斷虹橋看“護襠萌獅”，再走進皇家冰庫吃頓飯，這也是這些地方600年來首次對公眾開放。以往，八成游客游故宮都是循著中軸線而行，今后，若再入故宮，走一條與往常不同的路吧。因為，故宮之美，可能就隱藏在某個不顯眼的角落。不信？你看！

△配樂：故宮 (Palace Memories)-S.E.N.S. & 故宮-自專輯《鬼琴鳴奏響》

春去秋來，歲月往復，

紫禁城內這些角落里的四季之美，

你可曾留意？

▽

北京故宮，舊稱紫禁城，，人類歷史上迄今能看到的最大的宮殿建筑群，一座建筑藝術史上獨一無二的經典之作。它被譽為世界五大宮殿（北京故宮、法國凡爾賽宮、英國白金漢宮、美國白宮、俄羅斯克里姆林宮）之首。

從明朝永樂年間到清朝乾隆年間，紫禁城歷經三百多年的修建、改建和修繕，成就了今天展現在世人眼前的模樣。它以三大殿——太和殿、中和殿、保和殿——為中心，占地72萬平方米，建筑面積約15萬平方米，有大小宮殿七十多座，房屋九千余間。

1925年10月10日，故宮紫禁城內建立起了北京故宮博物院。它是在明清兩代皇宮及其收藏的基礎上建立起來的中國綜合性博物館，也是中國最大的古代文化藝術博物館。

目前，北京故宮博物院現有藏品總量已達180余萬件（套），以明清宮廷文物類藏品、古建筑類藏品、圖書類藏品為主。藏品分25種大類別，包括陶瓷、繪畫、法書、青銅器、鐘表儀器等，其中一級藏品8000余件（套），堪稱藝術的寶庫。

走過一座座巍峨聳立的宮殿，

你可曾抬頭看看，

在靠近天空的某個角落，

那琉璃瓦屋檐上閃爍的風景？

▽

故宮基本每個宮殿的屋檐上都有神獸的身影。故宮等級最高的宮殿——太和殿屋檐上的走獸最前面的是“騎獸仙人”，后面的排列順序為龍、鳳、獅子、天馬、海馬、狻猊、押魚、獬豸、斗牛、行什。走獸數目越多，表示宮殿級別越高。比如舉行大典的太和殿（又稱“金鑾殿”）用了十個，天下無二?；实劬幼『吞幚砣粘Ｕ盏那鍖m，地位僅次于太和殿，用九個。坤寧宮原是皇后的寢宮，用七個。妃嬪居住的東西六宮，用五個。某些配殿，用三個甚至一個。

△太和殿屋檐走獸

【龍】中國古代圖騰，在古代是皇權的象征，除紫禁城外，其他建筑不得使用龍，也叫鴟吻。

【鳳】比喻有圣德之人。據《史記》：“鳳凰不與燕雀為群?！彼且环N仁鳥，是祥瑞的象征，它的出現預兆天下太平，人們生活幸福美滿。

【獅子】是“猛”、“仁”兼具的瑞獸。獅子作吼，群獸懾服，乃鎮山之王，寓意勇猛威嚴，，寓示佛法威力無窮。

【天馬】意為神馬，與海馬均為古代神話中吉祥的化身，在中國古代神話中是忠勇之獸。將其形象用于殿脊之上，有種傲視群雄，開拓疆土的氣勢。

【海馬】也稱為落龍子，象征忠勇吉祥，智慧與威德通天入海，暢達四方。

【狻猊】形狀像獅子，古書記載是與獅子同類的猛獸，兇猛殘暴，能食虎豹，為龍的九子之一。傳說它能日行五百里，性好焰火，故香爐上面的龍首形裝飾為狻猊，有護佑平安之意。

【狎魚】是海中異獸，傳說它能噴出水柱，和狻猊都是興云作雨，滅火防災的神。

【獬豸】有神羊之稱，為獨角，又稱一角羊?！渡癞惤洝吩疲骸皷|北荒中有獸如羊，一角，毛青，四足，性忠直。見人斗則觸不直，聞人論則咋不正?！币蛏朴诒鎰e是非曲直，力大無比，古時的法官曾戴獬豸冠，以示善斷邪正。將它用在殿脊上裝飾，象征公正無私，又有壓邪之意。

【斗?！總髡f中是一種虬螭，據《宸垣識略》載：“西內海子中有斗牛，即虬螭之類，遇陰雨作云霧，常蜿蜒道路旁及金鰲玉棟坊之上?！迸c押魚作用相同，它是一種除禍滅災的吉祥雨鎮物，立于殿脊之上意有鎮邪、護宅之功用。

【行什】造型象只猴子，但背有雙翼，手持金剛杵有降魔功效，又因其形狀很象傳說中的雷公或雷震子，放在屋頂，是為了防雷。

這偌大的朱墻之內，

還有一個角落，

因一群人的存在，

而成了一道別樣的風景。

他們耐住寂寞，守住繁華，

用虔誠之心、精湛之藝，

讓文化瑰寶重新煥發光芒。

▽

《文物修復中的“工匠精神”》

（節選）

作者/故宮博物院院長 單霽翔

對于博物館的文物修復專家來說，在這些技術層面的“手藝”之上的，實際上是對文物，對中華民族文化瑰寶的“敬畏”。

匠人

之所以稱之為“匠”，是因為他們擁有了某種嫻熟的技能，但這個技能可以通過時間的累積“熟能生巧”，蘊藏在技能背后的，還有更深層次的精神內涵。

對于博物館的文物修復專家來說，在這些技術層面的“手藝”之上的，實際上是對文物，對中華民族文化瑰寶的“敬畏”。在修復師看來，每一件文物都承載了千百年前藝術家或匠師的心血和智慧，是古人精神生活的物質載體；能夠歷經千百年流傳至今更是不易，所以修復工作容不得半點閃失。

作為修復師，對待工作要有細心、耐心、責任心，也會不由自主地追求更高層次的信仰，也就是對待文物和手藝的那份“虔敬之心”。因此，他們往往都有這樣的感受：“故宮里珍藏的都是寶貝，每接到一件受損文物，內心都充滿敬畏，甚至害怕?！?/p>

跟隨老師學習，“故宮畫醫”徐建華最先學會的就是敬畏。

徐

建華，1951年出生，1974年進入故宮博物院修復廠裱畫組工作。他是故宮博物院古書畫修復的第二代，古書畫裝裱修復國家級非遺傳承人，曾參與修復《清明上河圖》、《游春圖》、《五牛圖》、《湘鄉小景》等國寶級古代畫卷，被稱為“故宮畫醫”。由于師傅少徒弟多，現在已經六十多歲的徐建華先生仍然每天來到故宮博物院，為年輕人傳授技藝。

△徐建華在工作中

“要‘講究’，不要‘將就’”。這是徐建華常常掛在嘴邊的一句話。跟隨老師學習，徐建華最先學會的就是敬畏?！肮蕦m修復的書畫，都是孤品、絕品，稍有不慎，就會造成無法彌補的損失?！?/p>

在徐建華的眼中，書畫的裝裱與修復，亦大亦小，亦淺亦深。

所謂

“大”，如明人周嘉胄所言，“古跡重裱，如病篤延醫，醫善則隨手而起，醫不善則隨手而斃”?！澳隳苷f書畫重新裝裱不重要嗎？”所謂“小”，像沖調漿糊的水溫，也要隨著四季的不同而變化?！皾{糊生了或熟過了，都不好用。這些細節往往決定最后工作的成敗，因此要從小處著手?！毙旖ㄈA深有感觸地談到。

所謂“淺”，徐建華覺得裝裱的程序按部就班，經過一段時間的培訓，并不難學會。而所謂“深”，則是在書畫裝裱之中，包含了許多和書畫鑒定相關的知識?！把b裱需要判定作品所用紙張，宋以前用麻紙，宋以后用皮紙，從側面看發亮的則是竹紙。以手卷為例，為保護畫心上下所留出的絹邊，宋代時比較窄，清代時比較寬，這些裝裱樣式可以作為鑒定書畫年代的依據?！睙o論什么樣式裝裱材料，拿到徐建華手里，年代都可以判斷個八九不離十。有些卷軸，不用打開，他就可以判斷是哪個地區裝裱的，什么時代裝裱的。這獨門絕技讓同行業的修復師望塵莫及。人們常說，什么是功夫？功夫就是時間。沒有幾十個春秋經驗的積累，達不到這樣的造詣。

作為書畫裝裱修復技藝的非遺傳承人，徐建華感到自己責任重大。近年來，他開始著力培養新人。徐建華希望，通過這門技藝的傳承，最終能讓民族的優秀文化歷久彌新。同樣，文物修復這門古老而又鮮活的職業也不會因為工業時代信息時代的來臨而退出歷史舞臺，反而，它們卻因人的手工操作的不可替代性，更加凸顯出了它的價值——因為修復師們是像徐建華一樣有情懷有信念，滿懷虔敬之心的匠心之人。

2013年6月，故宮博物院院藏文物搶救性科技修復保護工作開始啟動。面對上百萬件亟待修護的文物，故宮博物院首次大規模向社會引進高技能人才。一批非遺代表性傳承人、身懷絕技的民間大師們首次走進宮中，對木器家具、宮廷燈具、車馬轎輿、中和韶樂、佩刀佩劍、盔頭、緙絲掛屏等七個類別的文物進行修復保護。

△民間匠人用打針鑄膠的辦法修復清代馬車。來源：央視新聞

今年故宮將計劃開放位于故宮西河沿的文?？萍疾恳宦?，這里將成為國內罕見的文物修復開放館，觀眾可以在這里近距離觀看由故宮文物修復專家演繹真人版的“我在故宮修文物”。

圖、文/故宮博物院微信公號“微故宮”、故宮博物院微博、中新網、北青報、網絡，版權歸原作者所有

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本期監制/唐怡?主編/李浙 ?編輯/吳璇